Gloria Bellini, 25/10/2007

In breve:
Fin dall'inizio della sua storia l'opera fu al centro di dibattiti di intellettuali schierati a favore o contro questa forma d'arte. Naturalmente chi era avverso ridicolizzava la bizzarra idea di sentire messi in musica atteggiamenti tipici della vita quotidiana.

Forse questo articolo agli “appassionati” lettori di Liricamente sembrerà fuori luogo, eppure vorremmo comunque proporre una riflessione su un tema che ci coinvolge tutti quanti direttamente.

Non so voi, cari amici, ma io provo un risentimento (pari quasi ad un'offesa personale) ogni volta in cui sento dei “profani” ridicolizzare capolavori operistici affermando frasi infelici quali “… sta per morire, eppure ha voglia ancora di cantare…” schernendo così Gilda, Violetta, Mimì, Leonora,… e in generale tutti i gli amati protagonisti di splendidi melodrammi.
Il paradosso è che, quando davvero ci sarebbe da ridere all'opera, gli stessi “profani” rimangono stupiti o, peggio, del tutto indifferenti e sono incapaci di accennare un sorriso di fronte all'astuzia di Figaro, alla genialità di Dulcamara, alla goffaggine di Falstaff…, insomma, a tutte le simpatiche scene tipiche dell'opera buffa o delle commedie liriche!!!

Fin dall'inizio della sua storia l'opera fu al centro di dibattiti di intellettuali schierati a favore o contro questa forma d'arte.
Naturalmente chi era avverso ridicolizzava la bizzarra idea di sentire messi in musica atteggiamenti tipici della vita quotidiana.

Relativamente ai primi spettacoli lirici in Inghilterra The Spectator, celebre giornale considerato uno dei primi esempi di giornalismo moderno fondato da Joseph Addison (1672 – 1719), riferì “La gente è sorpresa a udire i capitani cantare i loro comandi e le gentildonne mandare messaggi in musica. Il nostro campagnolo non può trattenersi dal ridere sentendo un innamorato intonare il suo biglietto galante, e addirittura sentir messa in musica l'iscrizione di una lapide”.

Ma ci sono due modi di ridere: il primo è ridere all'opera, perché si viene coinvolti dalla trama, il secondo è ridere dell'opera perché… non la si conosce!

In genere l'uomo, quando non capisce qualcosa, tende a ridicolizzarlo: capita spesso, per esempio, che si rida di costumi tipici di altri popoli, semplicemente perché sono lontani dal nostro modo di vedere, non ne si conosce il significato, quindi si tende a sminuirne il valore.

È un dato di fatto che l'opera lirica sia poco nota al cittadino medio ed è il genere meno praticato e compreso.
Anche nei Conservatori, se si fa eccezione per gli allievi di canto, la maggior parte degli altri studenti ha una scarsissima cultura operistica.
Non parliamo delle altre scuole…

Nella formazione di un bambino si dà importanza alla lettura di poesie di Dante, Leopardi, Foscolo, Pascoli, Ungaretti, Montale, si fa visita ai musei per vedere le opere d'arte, perché è importante che culturalmente, intellettualmente, economicamente, affettivamente il piccolo uomo cresca con quel patrimonio di valori ereditato dalle generazioni che ci hanno preceduto.
Purtroppo non è ancora chiaro che l'opera lirica è uno di questi valori!!!

L'opera non è di facile comprensione: bisogna impegnarsi e costruirsi un bagaglio culturale per poterla comprendere, ma soprattutto bisogna imparare ad ascoltare!!!
Saper ascoltare è una dote che caratterizza gli uomini saggi!!!

“Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza”
Dante - Divina Commedia, Inferno - Canto XXVI

Dite la vostra...