Alida - 04/10/2009
Ciao carissima! Una domanda a cui vorrei che tu rispondessi (come sempre) con franchezza: secondo te è possibile in un anno riuscire a prepararsi tanto bene da poter cantare un ruolo? Non alla Scala, dico, anche in un teatro piccolo, o in forma concertante... Io sto facendo dei progressi MOSTRUOSI nel senso che riesco a cantare il mi bemolle/mi bequadro sovracuto sia piano che forte come prima nota, dall'alto (quindi come acuto finale di un'aria), grazie all'attenznione sulla respirazione e sull'apppoggio corretto (tieni conto che ho fatto solo due lezioni!). Solo che (e qui fore la mia giovane etàù mi sta illudendo) pur riuscendo a cantare ormai praticamente tutto in ogni tessitura (acuta o grave che sia, sempre adatta alla mia voce, ovviamente... Non canto mica cavalleria !:) ), mi chiedo: forse però è normale imparare tutto così in fretta, e mi ci vorranno altri anni di studio per perfezionare colorature, pianissimo/fortissimo e altro. A me, se devo dirti la verità, piacerebbe iniziare a lavorare, cioè a fare qualche concorso e poi studiare i ruoli. Ma è possibile che questo avvenga nel giro di un anno, oppure dovrò rassegnarmi ad aspettare almeno un 3-4 anni?
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re: Cosigli su conservatori ed esami di ammissione - 07/10/2009
Grazie Aly per la risposta e concordo pienamente con te! Cercherò di non scoraggiarmi. Sono consapevole che devo studiare molto ma non mi pesa. Spero di essere un pò fortunata e di non imbattermi in tanti cantanti più bravi di me. Farò l'impossibile pur di realizzare il mio sogno (cosa che ci accomuna leggendo la tua passione per l'argomento)!Tengo le dita incrociate per entrambe. Un bacio
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re: »: Vibrato e Trilli nel canto lirico - 06/10/2009
Il vibrato è naturale, e la tua insegnante ha fatto bene a dirtelo. Pertanto varia da voce a voce! Quando il vibrato è molto rallentato, si dice che la voce "balla"; quando invece è molto frequente, sembra il belato di una capretta. In tutti e due questi casi, c'è un errore (o più) di tecnica. Il primo riguarda il fiato: in genere la voce balla per esempio quando il fiato è preso troppo in basso, invece "bela" quando è troppo alto; un vibrato molto frequente può essere dovuto a eccessiva spinta del fiato che deve fluire naturalmente; un vibrato molto rallentato può essere dovuto a problemi alle corde o a una voce stanca o "vecchia" etc... Questo riguarda anche grandi cantanti, per esempio Graziella Sciutti e anche (anche se molto meno) Lucia Popp, pur essendo grandissime cantanti, hanno un vibrato molto frequente; invece la Callas del suo periodo calante (quando stava già cominciando a perdere la voce) aveva alcune zone in cui "ballava" (prova ad ascoltare "Depuis le jour" della Louise di Charpentier: ad un certo punto lei canta "Je suis heureuse ---/qui fa la nota acuta che balla/--se, trop heureuse/ e qui invece il vibrato torna normale). Il che vuol dire che si può anche fare qualche piccolo errore e riuscire comunque a cantare bene. Per quanto riguarda il "bloccare" il vibrato, credo che tu stia parlando di quell'effetto che si ottiene per esempio sulle note acute lunghe, tenendole dapprima fisse e poi lasciandole vibrare (tutto Haendel ne è pieno, e anche Mozart ---> vedi per esempio Così fan tutte, il duetto di Dorabella e Fiordiligi "Ah guarda sorella" o il sestetto "Dammi un bacio o mio tesoro" in alcune interpretazioni). A dire il vero, il canto è fatto di sensazioni, e il più delle volte basta pensare a qualcosa per farla correttamente. Io per esempio penso qualcosa del tipo "la nota non è ancora finita, non è ancora finita, continua" ed è come se avessi un obiettivo da raggiungere e questo più io cerco di raggiungerlo più si spostasse in avanti. Finchè a un certo punto, quando la nota deve vibrare, penso "ecco! l'ho raggiunto" e la nota vibra. Se ci pensi, il vibrato è naturale, però tu non vibri su tutte le note: per esempio, se fai un vocalizzo di note legate, mica vibri sulla prima nota! Sulle prime parti delle frasi non vibri (sennò sarebbe proprio brutto!) perchè stai ancora pensando di mandare il fiato in una posizione specifica; cominci a vibrare quando la nota è per così dire posizionata e puoi lasciare la voce libera di fluire in un posto già definito e "fermo". Pensa alle colorature! Nel Barbiere di Siviglia, alla fine, c'è il duetto "Ah qual colpo" che termina con delle colorature lunghissime tutte sullo stesso fiato, ma mica le note delle colorature vibrano! Vibrano invece le ultime note e le note tenute, anche poco, perchè comunicano un messaggio del tipo "sono qui, ferma, bella tranquilla" e inducono la gola a rilassarsi ulteriormente. Per quanto riguarda i trilli, se tu hai il Vaccaj c'è un esercizio che è detto "propedeutico al trillo" , ovvero "Se povero il ruscello", che ti insegna come cantare in velocità gruppi di intervalli congiunti del tipo re-do-re-do-re-do-re-do (che altro non è che un trillo di cui sono scritte le note). Una volta che hai imparato a cantare tutte le note scritte, aumentando progressivamente la velocità dovresti imparare il trillo.
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» Cercasi insegnante di canto a Milano - 06/10/2009
Salve a tutti, studio canto lirico a livello amatoriale da un anno e mezzo circa, ho 33 anni e sono un soprano (sembrerebbe leggero). Il mio maestro si trasferisce all'estero per cui ne sto cercando un altro, sempre a Milano. Il repertorio che ho affrontato fino adesso comprende il metodo pratico del Vaccaj, alcune arie antiche della raccolta del Parisotti e alcune arie di Mozart. Dopo aver cantato per 3 anni in un coro gospel, da circa 6 mesi canto in un coro polifonico con un repertorio classico sacro soprattutto Mozartiano. Grazie Giulia
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